成都画室温江美术培训:约瑟夫水彩步骤

成都画室温江美术培训：约瑟夫水彩步骤
上面是写生的场景，选择墨尔本的街道，相信对于十几岁就移民澳大利亚的约瑟夫来说是很恰当的。

步骤1：当然是铅笔稿，唯一要说的，就是一般来说约瑟夫的铅笔稿子比较松，但是也会根据场景来调整，比如很需要注重窗户的影调，位置，细节的准确程度的画，他也会很在意。画的时候会根据画面需要做一些调整，而真正画到水彩的部分时，所有的铅笔线稿也只是个参考，除非是巴黎铁塔，悉尼歌剧院这种画歪一点点位置全世界都知道的东西，他不会太在意准确度。学美术就到成都温江迈恩画室。

步骤2：第一层晕染（WASH），第一层晕染，对水彩来说是至关重要的，但是再约瑟夫的画里并不占最主导的地位，一般包含了不同气氛的天，水，地面。他的用色和画法上也是比较单一的，用松鼠毛拖把笔，非常大略的概括，一般是手工调一个灰调子，晴天一点就留点白，灰调里染些钴蓝，水里加点钴松石绿和少量蓝，紫色之类的。虽然我个人觉得这样过分的概括比较单一无聊，但是如果单纯结果论的话，的确大部分情况，观众注意力不是在天空或者水面，水泥地上，也算是无可厚非。成都美术培训班，四川美术培训班，四川美术培训学校，成都高考美术集训，成都画室，美考集训，成都艺考

步骤3：一般来说，从轻到重的概括建筑，或者主体的形状和胶带下大概的明暗关系，在约瑟夫的逻辑系统里，更多情况他把整片的建筑概括成单薄的“片”，这也是他经常把不同的光线画成纯逆光，或者阴雨天光线的原因。这些片，单层的颜色，通过半湿润的过度，和轻重浓淡的变化体现出远近的关系，有时在实际视觉和他逻辑不符的时候，他则会再加一层罩色，削弱细节，或者改变影调。比如这张画，左边绿顶，红黄色的建筑因为太跳太抢戏被罩了一层灰色削弱了。学美术就到成都温江迈恩画室。

步骤四：“首饰环节”，约瑟夫把小的人物，路灯，等等都叫做首饰部分，有事他的画会多一个前景的部分，但是更多时候前景是虚构的中/近距离的人物，车子等，用相对浓郁的颜色，老实说是多半虚构出来的。单纯为整个画面的气氛服务。之后，再用最重的颜色画些细节的灯柱之类的来强调距离感和增加画面深度，如下图。这张图可以清晰的看他他在从远景到近景做的一个影调变化的处理。如果你是实地拍一张照片，相信我，没有雾霾的时候绝对不会这么夸张。学美术就到成都温江迈恩画室。
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